Dentro da Getreidegasse 9
A Casa Natal de Mozart: Um Passeio Andar a Andar
O que está realmente exposto nos três andares da casa onde Mozart nasceu, sala por sala, para saber exatamente o que está a ver.
Veja o passeio guiado por Salzburgo ↗Terceiro andar: o apartamento onde os Mozarts realmente viveram
O percurso começa no terceiro andar, no modesto apartamento alugado que Leopold Mozart ocupou em 1747: uma cozinha, uma pequena arrecadação, uma sala de estar, um quarto e um escritório. A cozinha fica separada das salas, isolada para que o fumo e o risco de incêndio ficassem longe do espaço de convívio da família. Uma árvore genealógica no corredor traça a linhagem dos Mozart, um lembrete cru de quantos dos sete filhos de Leopold e Anna Maria morreram na infância. A arrecadação guarda um artefacto genuinamente comovente: a carta de Leopold ao seu editor a anunciar o nascimento de Wolfgang a 27 de janeiro de 1756. Este é o início do percurso do museu, sala por sala, e não uma reconstrução noutro ponto do edifício.
O quarto e o escritório: o violino e o retrato mais honesto
O quarto guarda objetos pessoais — o anel de Mozart, uma caixa de tabaco, botões, uma carteira, até uma madeixa do seu cabelo — mas a peça central é o seu violino de infância, fabricado por volta de 1746 pelo luthier de Salzburgo Andreas Ferdinand Mayr, com cerca de um quarto a metade do tamanho normal, para caber nas mãos de uma criança pequena. No escritório contíguo, retratos de família cobrem as paredes; procure o desenho a ponta de prata de Dorothea Stock, geralmente considerado a representação mais fiel de Mozart, porque não foi lisonjeado nem idealizado para um mecenas. Mostra-o aos 33 anos, cerca de dois anos e meio antes da sua morte, retratado com simplicidade em vez de posado como compositor da corte — um corretivo útil se a única imagem que conhece de Mozart é o cliché do menino querubínico de peruca empoada.
Salas de exposição do terceiro andar: Viena, declínio e legado
Para além das salas familiares, uma sequência adicional de salas de exposição cobre os anos posteriores de Mozart em Viena. Uma antecâmara prepara o cenário com um grande panorama da Viena do século XVIII. A sala seguinte, dedicada à sua vida como compositor ativo, professor e intérprete, inclui uma carta à irmã Nannerl a descrever uma agenda tão preenchida que muitas vezes dormia apenas cinco horas. Uma sala sobre o período após a sua morte exibe retratos dos seus dois filhos sobreviventes e de Nannerl; outra sala, sobre como a sua reputação foi construída depois de 1791, inclui fotografias raras da sua viúva Constanze e do filho Carl Thomas, além de material sobre a Fundação Mozarteum, fundada em 1880.
Segundo andar: Mozart e o Teatro
O segundo andar é dedicado à ópera. A sala central exibe o famoso retrato inacabado de 1789 de Mozart ao piano, pintado pelo seu cunhado Joseph Lange — apenas a cabeça, os ombros e as mãos estão devidamente trabalhados, o resto da tela ficou em branco, e as tentativas do século XIX de o completar foram abandonadas. Na mesma sala está um instrumento original, o clavicórdio de Mozart, no qual se acredita que ele compôs partes de A Flauta Mágica. À sua volta, cartazes das estreias das óperas de Mozart e desenhos de figurinos para a primeira produção de A Flauta Mágica, dando uma noção concreta de como estas obras chegaram realmente ao palco, em vez de existirem apenas como partituras em papel.
Segundo andar, continuação: cantores, cenários e encenação
As restantes salas do segundo andar passam do compositor para as próprias produções. Uma sala aborda os cantores que criaram os seus principais papéis e o público que os recebeu, com retratos e maquetes dos primeiros cenários; uma exposição notável cobre uma encenação de 1816 de A Flauta Mágica em Weimar, com cenários do arquiteto Karl Friedrich Schinkel. Uma última sala de teatro recorre à coleção de cenografia da própria Fundação Mozarteum para mostrar como as óperas de Mozart foram encenadas do século XIX ao XXI, misturando maquetes físicas com esboços digitalizados — útil se já viu alguma destas óperas representada e quer a história visual por trás das escolhas de encenação.
Primeiro andar: vida quotidiana, viagens e o fortepiano
No primeiro piso, o percurso recua do compositor Mozart para a vida doméstica e de viagem do século XVIII. Uma sala traça os anos passados na estrada, com um mapa de parede dos seus principais destinos, o seu estojo de chá de viagem, o açucareiro e as joias que lhe foram oferecidas pelo caminho. Uma segunda sala aborda o quotidiano em Salzburgo, desde as cartas de jogar pintadas pelo próprio Leopold até ao scarificador de sangria, o instrumento médico habitual da época. O percurso termina numa sala de estar burguesa reconstruída, mobilada com peças originais da família Hagenauer e um fortepiano construído por Anton Walter por volta de 1790 — o tipo de instrumento que o próprio Mozart preferia e no qual tocou em Viena na última década da sua vida.