Lejligheden på tredje sal
Mozarts barndomsviolin og rummene, han blev født i
Familien Mozart boede på Getreidegasse 9 fra 1747 til 1773, og huset rummer stadig instrumenter, Wolfgang spillede på — det, du reelt kigger på, etage for etage.
Se den guidede Salzburg-tur ↗En rigtig adresse, ikke et helligsted
Styrken ved Getreidegasse 9 er, at intet ved det er symbolsk. Wolfgang Amadeus Mozart blev født her den 27. januar 1756, på tredje sal i det, der dengang var Hagenauer Haus, opkaldt efter købmandsfamilien, der ejede det og udlejede lejligheden til Mozarterne fra 1747 til 1773. Hans far Leopold var hofmusiker og anerkendt lærer; hans ældre søster Maria Anna — Nannerl — var selv et tangentvidunderbarn; og husstanden, den besøgende går igennem, var en fungerende musikalsk virksomhed længe før Wolfgang gjorde den udødelig. Huset har været åbent for offentligheden som museum siden 1880 og drives i dag af den Internationale Mozarteum-Fond, som holder fast i vægten på autentiske genstande frem for forlystelsesparks-genskabelse.
Instrumenter, der rent faktisk var hans
Museets vigtigste besiddelser er instrumenter med en direkte, dokumenteret forbindelse til Mozart selv: hans barndomsviolin, hans koncertviolin, den såkaldte Costa-violin, hans bratsch, hans fortepiano og hans klavikord. Det er det, der adskiller Fødehjemmet fra alle andre Mozart-temaede attraktioner andre steder — det er ikke periodeinstrumenter 'af den type, han ville have spillet', men de fysiske genstande, som et bestemt par små hænder lærte, øvede og komponerede på. Udstillingen parrer hvert instrument med lydeksempler af Mozarts værker fremført på det originale instrument, så du kan høre præcis, hvor tyndt, intimt og menneskeligt klavikordet lyder sammenlignet med den koncertsals-Mozart, de fleste af os bærer rundt på i hovedet.
Klavikordet og Constanzes attest
Den mest stille bevægende genstand i huset er klavikordet, som bærer en attest skrevet i hånden på Constanze Mozart, hans enke, der bekræfter dets historie — traditionen knytter det til komponeringen af Tryllefløjten i det sidste år af hans liv. Et klavikord er et privat instrument, næppe højere end tale, designet til øvelse og komponering snarere end opførelse, og at stå foran dette ét viser afstanden mellem myten og den arbejdende musiker sammen. Constanzes note er også en påmindelse om, at Mozart-legenden blev kurateret fra allerførste begyndelse af de mennesker, der elskede ham — hun brugte årtier på at forvalte hans manuskripter, hans biografi og hans relikvier, og denne attest er den forvaltning gjort synlig.
Breve, portrætter og papirsporet
Omkring instrumenterne bygger museet sin historie op af originale attester, breve og erindringsgenstande, sammen med portrætter malet i Mozarts levetid — et afgørende forbehold, eftersom de fleste Mozart-ansigter på chokoladeæsker stammer fra idealiserede billeder skabt efter hans død. Brevene er familiens egne stemmer: Leopolds omhyggelige, ambitiøse, til tider udmattende korrespondance og familiens optegnelser om de rejser, der førte børnene rundt i Europa. At læse selv et oversat uddrag ved siden af de rum, hvor de breve blev skrevet og modtaget, gør noget, ingen biografi kan: det omskalerer Mozart fra marmorgeni til et barn i en lejlighed på tredje sal, hvis far samtidig var hans lærer, manager og pressetalsmand.
En gåtur gennem et 1700-talshjem
Udstillingen strækker sig over tre etager og omfatter både originale rum og en middelklasselejlighed, genskabt så autentisk som muligt, som viser, hvordan en familie af Mozarternes stand faktisk levede — hvordan de lavede mad, sov, arbejdede og underholdt i en håndfuld rum. Kuratorruten bevæger sig gennem hans opvækst, hans musikalske udvikling, hans forhold til familie og mæcener og hans livslange passion for opera. Det er værd at modstå trangen til at skynde sig hen til de berømte genstande: de genskabte huslige rum er den kontekst, der gør violinen og klavikordet levende, fordi de viser den beskedne, overfyldte, hverdagsagtige verden, som musikken usandsynligt nok opstod fra.
Etagen, der skifter hvert år
Én etage af huset er vært for skiftende årlige udstillinger, hvilket betyder, at gengangere — og Salzburg får mange — sjældent ser nøjagtig det samme museum to gange. Disse temaudstillinger dykker ned i enkelte aspekter af Mozart-verdenen mere dybtgående, end de permanente udstillinger kan, og det er også her, Fondens forskningsafdeling dukker op for offentligheden: Mozarteum rummer en af verdens største Mozart-forskningssamlinger, og udstillingerne trækker på den. Kombineret med facadens 'Flying Notes'-installation er effekten et museum, der behandler Mozart som et levende forskningsemne snarere end et forseglet relikvie — hvilket, meget passende, er, hvordan byen selv behandler ham.
Hvorfor en time her rammer anderledes
Fonden foreslår omkring en time til et besøg, og det er ærligt — dette er et tæt, men kompakt husmuseum, ikke et halvdagskompleks. Det, du køber med den time, er nærhed: den faktiske etage, de faktiske instrumenter, de faktiske papirer. Det passer naturligt sammen med resten af Mozarts Salzburg — Boligen på den anden side af floden for de senere familieår, Old Towns gader og pladser, han voksede op med at optræde på, og en aftenkoncert for at høre musikken i den by, der formede den. Hvis du kun har tid til ét Mozart-sted i Østrig, er det her det, der har det stærkeste krav på ordet 'fødehjem' i enhver forstand.