Inde på Getreidegasse 9
Mozarts Fødehjem: En etage-for-etage-tur
Hvad der egentlig er udstillet på tværs af de tre etager i huset, hvor Mozart blev født, rum for rum — så du ved præcis, hvad du kigger på, før du tager af sted.
Se den guidede Salzburg-tur ↗Tredje sal: lejligheden, Mozarterne rent faktisk boede i
Turen begynder på tredje sal, i den beskedne udlejede lejlighed, Leopold Mozart tog i 1747: et køkken, et lille pulterrum, en stue, et soveværelse og et studereværelse. Køkkenet ligger adskilt fra opholdsrummene, holdt separat, så dets røg og brandfare blev holdt væk fra familiens boligområde. Et familietræ i entréen lægger Mozart-slægten frem, en barsk påmindelse om, hvor mange af Leopold og Anna Marias syv børn, der døde som spæde. Pulterrummet rummer en oprigtigt bevægende genstand: Leopolds brev til sin forlægger, hvor han annoncerer Wolfgangs fødsel den 27. januar 1756. Dette er den rum-for-rum-begyndelse på museets egen rute, ikke en rekonstruktion et andet sted i bygningen.
Soveværelset og studereværelset: violinen og det mest ærlige portræt
Soveværelset rummer personlige ejendele — Mozarts ring, en tobaksdåse, knapper, en tegnebog, endda en lok af hans hår — men omdrejningspunktet er hans barndomsviolin, lavet omkring 1746 af Salzburg-instrumentbyggeren Andreas Ferdinand Mayr i cirka kvart- til halvstørrelse for at passe til et lille barns hænder. I det tilstødende studereværelse fylder familieportrætter væggene; kig efter sølvspidstegningen af Dorothea Stock, generelt anset for at være den mest nøjagtige gengivelse af Mozart, fordi den hverken var smigret eller idealiseret for en mæcen. Den viser ham som 33-årig, omkring to og et halvt år før hans død, gengivet enkelt frem for poseret som hofkomponist — en nyttig modvægt, hvis det eneste Mozart-billede, du kender, er klichéen med pudret paryk og barnligt kerubansigt.
Udstillingsrum på tredje sal: Wien, nedgang og eftermæle
Ud over familierummene dækker en yderligere række udstillingsrum Mozarts senere Wien-år. Et forrum sætter scenen med et stort panorama af 1700-tallets Wien. Det næste rum, om hans liv som arbejdende komponist, lærer og udøvende musiker, indeholder et brev til hans søster Nannerl, der beskriver en tidsplan så tæt pakket, at han ofte klarede sig med fem timers søvn. Et rum om eftervirkningerne af hans død viser portrætter af hans to overlevende sønner og af Nannerl; et yderligere rum, om hvordan hans eftermæle blev bygget op efter 1791, indeholder sjældne fotografier af hans enke Constanze og søn Carl Thomas, samt materiale om Mozarteum-Fonden, grundlagt i 1880.
Anden sal: Mozart og teatret
Anden sal vender sig mod operaen. Dens omdrejningsrum rummer det velkendte ufærdige portræt fra 1789 af Mozart ved klaveret, malet af hans svoger Joseph Lange — kun hoved, skuldre og hænder er egentlig gennemarbejdet, resten af lærredet er efterladt tomt, og forsøg i 1800-tallet på at fuldføre det blev opgivet. I samme rum står et originalt instrument, Mozarts klavikord, som han forstås at have komponeret dele af Tryllefløjten på. Omkring det er plakater fra Mozart-operapremierer og kostumedesigns til Tryllefløjtens første opsætning, hvilket giver en konkret fornemmelse af, hvordan disse værker rent faktisk nåede scenen frem for kun at eksistere som noder på papir.
Anden sal fortsat: sangere, kulisser og sceneteknik
Yderligere rum på anden sal bevæger sig fra komponisten til selve opsætningerne. Et rum dækker sangerne, der skabte hans store roller, og de publikummer, der modtog dem, med portrætter og modeller af tidlige scenerier; et bemærkelsesværdigt udstillingsstykke dækker en Weimar-opsætning af Tryllefløjten fra 1816 med kulisser af arkitekten Karl Friedrich Schinkel. Et sidste teaterrum trækker på Mozarteum-Fondens egen scenografisamling for at vise, hvordan opsætninger af Mozarts operaer blev iscenesat fra 1800-tallet til det 21. århundrede, med en blanding af fysiske modeller og digitaliserede skitser — nyttigt, hvis du har set nogen af disse operaer opført og vil have den visuelle historie bag sceneografien.
Første sal: hverdagsliv, rejser og fortepianoet
Første sal træder et skridt tilbage fra Mozart komponisten til almindeligt 1700-talshusligt og rejsende liv. Et rum sporer hans år på farten med et vægkort over hans store destinationer, hans rejsete-dåse og sukkerkrukke og smykker, han fik som gaver undervejs. Et andet rum dækker hverdagslivet i Salzburg, fra spillekort, Leopold selv malede, til en åreladningslancet, tidens rutinemæssige medicinske redskab. Ruten slutter i en genskabt middelklasse-stue bygget op omkring møbler fra Hagenauer-familien fra perioden og et fortepiano lavet af Anton Walter omkring 1790 — den type instrument, Mozart selv foretrak og spillede på i Wien i det sidste årti af sit liv.