Wewnątrz Getreidegasse 9
Dom narodzin Mozarta: zwiedzanie piętro po piętrze
Co dokładnie można zobaczyć na trzech piętrach domu, w którym urodził się Mozart, pokój po pokoju, abyś wiedział, na co patrzysz.
Zobacz wycieczkę z przewodnikiem po Salzburgu ↗Trzecie piętro: mieszkanie, w którym naprawdę mieszkali Mozartowie
Zwiedzanie zaczyna się na trzecim piętrze, w skromnym wynajętym mieszkaniu, które Leopold Mozart zajął w 1747 roku: kuchnia, mała spiżarnia, pokój dzienny, sypialnia i gabinet. Kuchnia jest oddzielona od pomieszczeń mieszkalnych, aby dym i ryzyko pożaru trzymać z dala od przestrzeni rodzinnej. Drzewo genealogiczne w korytarzu przedstawia ród Mozartów, będąc wymownym przypomnieniem, ile z siedmiorga dzieci Leopolda i Anny Marii zmarło w niemowlęctwie. W spiżarni znajduje się prawdziwie wzruszający eksponat: list Leopolda do wydawcy z wiadomością o narodzinach Wolfganga 27 stycznia 1756 roku. To początek muzealnej trasy, pokój po pokoju, a nie rekonstrukcja gdzie indziej w budynku.
Sypialnia i gabinet: skrzypce oraz najbardziej szczery portret
W sypialni znajdują się osobiste pamiątki — pierścień Mozarta, tabakierka, guziki, portfel, a nawet kosmyk jego włosów — ale najważniejszym eksponatem są jego dziecięce skrzypce, wykonane około 1746 roku przez salzburskiego lutnika Andreasa Ferdinanda Mayra, w rozmiarze od ćwierć do połowy pełnych rozmiarów, aby pasowały do małych dziecięcych dłoni. W przyległym gabinecie ściany wypełniają rodzinne portrety; warto zwrócić uwagę na rysunek srebrnym ołówkiem autorstwa Dorothei Stock, powszechnie uznawany za najwierniejsze podobieństwo Mozarta, ponieważ nie był pochlebiony ani wyidealizowany na potrzeby mecenasa. Przedstawia go w wieku 33 lat, około dwóch i pół roku przed śmiercią, ukazanego zwyczajnie, a nie pozującego na nadwornego kompozytora — to przydatna korekta, jeśli jedyny obraz Mozarta, jaki znasz, to stereotyp z pudrowaną peruką i cherubinową buzią.
Sale wystawowe na trzecim piętrze: Wiedeń, schyłek i dziedzictwo
Poza pomieszczeniami rodzinnymi kolejne sale wystawowe obejmują późniejsze, wiedeńskie lata Mozarta. Przedpokój wprowadza w klimat wielką panoramą XVIII-wiecznego Wiednia. Następna sala, poświęcona jego życiu jako pracującego kompozytora, nauczyciela i wykonawcy, zawiera list do siostry Nannerl, w którym opisuje grafik tak napięty, że często sypiał tylko pięć godzin. Sala poświęcona wydarzeniom po jego śmierci prezentuje portrety jego dwóch ocalałych synów oraz Nannerl; kolejna sala, o tym, jak budowano jego sławę po 1791 roku, obejmuje rzadkie fotografie jego wdowy Konstancji i syna Karla Thomasa, a także materiały dotyczące Fundacji Mozarteum, założonej w 1880 roku.
Drugie piętro: Mozart i teatr
Drugie piętro poświęcone jest operze. Centralna sala mieści słynny, niedokończony portret Mozarta przy fortepianie z 1789 roku, namalowany przez jego szwagra Josepha Langego — tylko głowa, ramiona i dłonie są w pełni dopracowane, reszta płótna pozostała pusta, a XIX-wieczne próby jego ukończenia zarzucono. W tej samej sali stoi oryginalny instrument — klawikord Mozarta, na którym według przekazów komponował fragmenty Czarodziejskiego fletu. Wokół niego znajdują się afisze z prapremier oper Mozarta oraz projekty kostiumów do pierwszego wystawienia Czarodziejskiego fletu, co daje konkretne wyobrażenie, jak te dzieła faktycznie trafiały na scenę, a nie istniały jedynie jako partytury na papierze.
Drugie piętro, ciąg dalszy: śpiewacy, scenografie i kunszt sceniczny
Kolejne sale na drugim piętrze przenoszą uwagę z kompozytora na same inscenizacje. Jedna sala poświęcona jest śpiewakom, którzy kreowali jego główne role, oraz publiczności, która ich przyjmowała, z portretami i modelami wczesnych scenografii; godnym uwagi eksponatem jest inscenizacja Czarodziejskiego fletu z Weimaru z 1816 roku z dekoracjami architekta Karla Friedricha Schinkla. Ostatnia sala teatralna korzysta z własnej kolekcji projektów scenicznych Fundacji Mozarteum, aby pokazać, jak wystawiano opery Mozarta od XIX do XXI wieku, łącząc modele fizyczne z cyfrowymi szkicami — przydatne, jeśli widziałeś którąś z tych oper na scenie i chcesz poznać wizualną historię stojącą za wyborami inscenizacyjnymi.
Pierwsze piętro: codzienność, podróże i fortepian
Pierwsze piętro odsuwa na bok Mozarta-kompozytora, by przybliżyć zwykłe, osiemnastowieczne życie domowe i podróżnicze. Jedna z sal śledzi lata jego wojaży – na ściennej mapie zaznaczono najważniejsze destynacje, a w gablotach znajdują się podróżna herbaciarka, cukiernica oraz biżuteria otrzymywana w darze po drodze. Druga sala ukazuje codzienność Salzburga – od kart do gry malowanych własnoręcznie przez Leopolda po lancet do upuszczania krwi, rutynowe narzędzie medyczne tamtej epoki. Trasa kończy się w zrekonstruowanym mieszczańskim salonie urządzonym wokół oryginalnych mebli rodziny Hagenauerów oraz fortepianu zbudowanego przez Antona Waltera około 1790 roku – instrumentu tego typu, który sam Mozart cenił i na którym grywał w Wiedniu w ostatniej dekadzie życia.